，就像一本用古風(fēng)膠帶拼貼成的古風(fēng)手賬。

隨手翻翻，覺(jué)得很好看，但終究不過(guò)是一堆聚氯物的集合，再好看也掩蓋不了工業(yè)流水線(xiàn)生產(chǎn)的痕跡，只不過(guò)唐雙演的這個(gè)脫模比較成功，不求完美的觀(guān)眾看不出模板天生的硬傷。

楚鳳歌以前是很不屑接觸這一類(lèi)產(chǎn)品的，當自家藝人沒(méi)辦法必須演這一類(lèi)劇的時(shí)候，楚鳳歌都要開(kāi)導自己好久好久。

并且各種吐槽藝人的演技，就是希望他們能化吐槽為動(dòng)力，努力擺脫這種劇，但很可惜，沒(méi)想到唯一擺脫了大眾言情劇的白輕塵，卻真的擺脫了個(gè)干凈，干脆連演員這個(gè)身份都擺掉了。

話(huà)說(shuō)回來(lái)這算是楚鳳歌第一次認真審視大眾文化，以前再怎么樣也不是他自己親自參與到制作過(guò)程中，而且選電視劇的劇本都是黎耀升在做。

楚鳳歌把劇本從頭看到尾，開(kāi)始有一點(diǎn)明白為什么觀(guān)眾愛(ài)看這樣的東西，而所謂愛(ài)情劇，為什么非要來(lái)點(diǎn)生離死別，非要強化儀式感，非要用萬(wàn)姓眾生的死來(lái)承托。

那都是因為，“愛(ài)”這個(gè)東西，沒(méi)辦法證偽，更不存在求真，再加上審核問(wèn)題導致關(guān)鍵性必須避而不談。

因此如果一定要拿出來(lái)給人看，那就只好想方設法做些偽證，一定要物化它，人們才能看得懂原來(lái)那是愛(ài)情，不是別的其實(shí)同樣難能可貴的俗世情，而楚鳳歌認為的真正的愛(ài)情都是沒(méi)辦法拿出來(lái)炫耀的。

如同江蒙和楚蕭，他們的甜蜜也好、浪漫也好都是很私密的東西，楚鳳歌作為家庭成員幸運的見(jiàn)識到了一二，但更多的時(shí)候，他看到的都是父母消磨于廚房和工作。

當然也有人拍普通人的愛(ài)情，但是要知道不管是什么，一旦隔著(zhù)熒幕就都會(huì )扭曲變形，至于他自己，更是從來(lái)都太相信愛(ài)情。

正想著(zhù)，樂(lè )清和卻已經(jīng)把鋼琴正好了音，他坐到楚鳳歌旁邊，隨手彈了一段平均律。

平均律最嚴苛的變化多端，就像律詩(shī)一樣是戴著(zhù)鐐銬的舞蹈，也讓楚鳳歌聯(lián)想到愛(ài)情。

他一邊聽(tīng)樂(lè )清和彈奏，一邊自言自語(yǔ)說(shuō)：“我以前寫(xiě)再難的曲子都靈感充沛，可是現在卻一個(gè)音符，一個(gè)歌詞都寫(xiě)不出?！?/br>
樂(lè )清和聽(tīng)出了楚鳳歌糾結的其實(shí)不是真的沒(méi)有靈感，他停下才彈一半不到的曲子，改了彈流行歌并說(shuō)：“你不是沒(méi)有靈感，你只是不愿意向大眾文化妥協(xié)。你要是不愿意，你其實(shí)真的可以不做?！?/br>
楚鳳歌的心思被樂(lè )清和一語(yǔ)道破，雖然從來(lái)沒(méi)有把唐雙劇看完過(guò)，但套路他都是懂的。

在唐雙的很多劇里，那些寫(xiě)主題曲的人雖然各不相同，但方法都是千篇一律，不外乎就美化一下劇里的場(chǎng)景變成歌詞，一首歡快的用來(lái)調色，一首悲傷的用來(lái)言情。

其實(shí)按照這個(gè)思路，楚鳳歌要寫(xiě)出比他們強萬(wàn)倍的作品都信手拈來(lái)，只是就如樂(lè )清和說(shuō)的，他不愿意向大眾文化妥協(xié)。

換成以前，楚鳳歌也許真的會(huì )直接撂擔子不干了，但他這個(gè)人很矛盾，如果有人拿刀架著(zhù)他要他做，他很可能會(huì )自己抹脖子。

但像樂(lè )清和這樣不但不勸，反而慫恿他放棄，在楚鳳歌聽(tīng)來(lái)就像是質(zhì)疑他的能力，他就非要做出來(lái)。

他現在也是一樣，腦袋一熱就完全沒(méi)考慮到，其實(shí)樂(lè )清和已經(jīng)吃透了他，他還卯著(zhù)勁分析了起來(lái)。

唐雙以前的劇配樂(lè )是一種叫囂，愛(ài)恨情仇借由主人公演出來(lái)還不算，非要在背景音里再唱一遍，好像害怕觀(guān)眾再看畫(huà)面的時(shí)候會(huì )看不懂，一定要唱出一些耐人尋味的歌詞來(lái)才算有深度。

楚鳳歌都想好了，雖然他真的很不喜歡這種劇，但是為了樂(lè )清和，他決定好好為它配樂(lè )。

既然唐雙素來(lái)有收視率糖霜的稱(chēng)號，那就要合理利用配樂(lè )刷存在感，再加上樂(lè )清和自身的實(shí)力，給觀(guān)眾洗腦是非常容易的事情。

楚鳳歌很快想好了策略，寫(xiě)好片頭片尾，不再寫(xiě)其他插曲，把片頭片尾的前奏和間奏延長(cháng)，再用變調的方式來(lái)做插曲。

這樣雖然所有畫(huà)面用的都是同一首歌，但是因為唱法和節奏快慢的不同，可以以不變應萬(wàn)變，既不讓觀(guān)眾感到煩膩，又能專(zhuān)注一兩首歌刷存在感。

如此想著(zhù)，楚鳳歌忽然問(wèn)還在彈鋼琴的樂(lè )清和說(shuō)：“你能用女聲唱一整首歌嗎？是之前練習的女聲，而不是京劇那種小嗓音?！?/br>
樂(lè )清和沒(méi)有直接回答他的問(wèn)題，而是站起來(lái)唱了一段，依然還是楚鳳歌以前寫(xiě)的歌，但卻完全用的女聲唱出來(lái)。

這是一首抒情歌曲，歌名叫，原唱就是女聲，調子是楚鳳歌不常寫(xiě)的平實(shí)，也正因為伴奏沒(méi)什么起伏，所以更要求演唱者發(fā)揮，如何把重復的幾句歌詞唱得扣人心弦，正是這首歌的難點(diǎn)。

以前也有不少男聲翻唱這首歌，但是這首歌的歌詞是純站在女性的角度寫(xiě)的，細膩糾結，翻唱大多都曲解成了矯情做作。

所以到現在為止，除了原唱還差強人意，楚鳳歌再沒(méi)有聽(tīng)過(guò)更好的版本。

可樂(lè )清和沒(méi)有伴奏完全清唱，頭一句就唱軟了楚鳳歌的心，他不由地彈起鋼琴鼓勵樂(lè )清和繼續唱下去。

“……

塵埃踏著(zhù)野馬

裙擺搖晃身體

我趟過(guò)的水都將泛濫

我愛(ài)上的城都要傾覆

我是五月撩人的暖

我是臘月剮人的寒

但我情愿我什么都不是

好過(guò)我要證明我是

……”

詞是意識流的詞，曲是寡淡的曲，男人沒(méi)有這種立場(chǎng)和體會(huì )，他們唱的風(fēng)花雪月，女人是風(fēng)是花是雪是月，唯獨不是人。

而有些女人唱的春華秋實(shí)，她們自己又成了春花，成了秋實(shí)，唯獨忘了自己是人。

只有樂(lè )清和站在門(mén)外，不敲門(mén)不窺探，不高不矮，唱的只是所見(jiàn)。

楚鳳歌彈完最后一個(gè)音節激動(dòng)地站起來(lái)一把抱住了樂(lè )清和，把他的腦袋按在手里揉。

樂(lè )清和完全沒(méi)有反抗，而是順勢摟住楚鳳歌的腰，一用力就把他整個(gè)人扛了起來(lái)，在楚鳳歌還沒(méi)來(lái)得及受到驚嚇時(shí)，樂(lè )清和又把他擺到了鋼琴上，用手捧著(zhù)楚鳳歌的臉問(wèn)：“我可以吻凱薩琳老師嗎？”

楚鳳歌慶幸樂(lè )清和不是想吻維維安，而且樂(lè )清和的臺詞讓他有種沖動(dòng)。

他不知道自己是不是一瞬間被父母附身在鋼琴上的愛(ài)情亡靈cao控了，讓他竟想都沒(méi)想就主動(dòng)把自己送到了樂(lè )清和嘴邊。

沒(méi)有主角直接對視的戲碼，沒(méi)有小心翼翼的試探，只有一種達成同謀的高歌猛進(jìn)。

樂(lè )清和很無(wú)語(yǔ)，他頭一次看到楚鳳歌如此主動(dòng)，沒(méi)想到來(lái)得快去得也快，楚鳳歌像親自家傻兒子一樣，抱著(zhù)他的頭對著(zhù)嘴猛撞了一車(chē)，馬上就彈開(kāi)。

所以這算是碰碰車(chē)之吻嗎？氣氛也用光了，樂(lè )清和了解到果然主動(dòng)權一定要把握在自己手里。